Michaela Pňačeková

Přidat odkazy
Z Wikipedie, otevřené encyklopedie
Mgr. Michaela Pňačeková
Narození1981 (42–43 let)
Banská Bystrica
Alma materFilozofická fakulta Masarykovy univerzity (2001–2007)
Povolánídramaturgyně, digitální umělkyně a filmová producentka
Logo Wikimedia Commons multimediální obsah na Commons
Některá data mohou pocházet z datové položky.
Chybí svobodný obrázek.

Michaela Pňačeková (* 1981 Banská Bystrica) je slovenská digitální umělkyně pracující s rozšířenou realitou, filmařka, producentka, dramaturgyně, divadelní vědkyně, autorka a překladatelka, působící v České republice, Německu a Kanadě.

Profesní dráha[editovat | editovat zdroj]

Studium[editovat | editovat zdroj]

Narodila se v Banské Bystrici roku 1981.[1][2] Od roku 2001 studovala na Filozofické fakultě Masarykovy univerzity (FF MU) v Brně dvouoborově anglický jazyk a literaturu a teorii a dějiny divadla.[3] Studium zakončila v roce 2007 diplomovou prací na téma „Stručnosť vyjadrovania v jazyku drámy založená na analýze neformálnosti v hre 'Spustošení' od Sarah Kane“ a získáním magisterského titulu.[4] Poté do roku 2013 pokračovala postgraduálním studiem na Katedře anglistiky a amerikanistiky FF MU, přičemž v akademickém roce 2008/2009 působila jako hostující vědecká pracovnice na Torontské univerzitě v Kanadě.[5] Ve svém interdisciplinárním výzkumu se zaměřovala na jazykovou dekonstrukci genderu v dramatickém diskurzu, politiku těla a identitu.[5]

Později, od roku 2019,[6] nastoupila díky stipendijnímu programu Elia k postgraduálnímu studiu na Katedře filmu a mediálních umění Fakulty postgraduálních studií Yorské univerzity v Torontu.[7][8][9] Zde se zaměřovala na způsoby, jakými nová média ovlivňují realitu prostřednictvím interakce s algoritmickými procesy a umělou inteligencí.[9]

Divadlo[editovat | editovat zdroj]

Nejpozději od ledna 2006[10] až do roku 2010 působila v Divadelním oddělení agentury Dilia.[11] Jako autorka divadelní hry Roma[12] získala 21. prosince 2008 druhou cenu v 2. ročníku soutěže o původní hru na genderové téma Zlatá divadelní žába 2008 (od následujícího ročníku kategorie Cen Alfréda Radoka[13][14]).[15][16][17] Hru pak uvedlo v režii Sáry Šimků 1. února 2009 Divadlo Letí v rámci cyklu scénických skic 8@8 ve Studiu Švandova divadla v Praze.[15][16][18][19] Pňačeková také pracovala na překladech,[20] přeložila např. hru Magdaleny Frydrychové Dorotka do angličtiny (2008),[21][22] hru Marshy Norman ´night, Mother do slovenštiny (2016),[23][24] podílela se také na anglickém překladu antologie současného českého dramatu Game’s Not Over. New Czech Plays (not only) for Your Tablet (2011).[25][26]

Film[editovat | editovat zdroj]

Michaela Pňačeková a režisér Wieland Speck na festivalu Mezipatra (2006)

Od roku 2005 působila v produkčním týmu filmového festivalu Mezipatra,[27] jako dramaturgyně v něm vytrvala do roku 2009,[28][29] kdy také přednášela o dekonstrukci sexuální identity,[30] a k příležitostné spolupráci se vrátila i v pozdějších letech.[31] V roce 2007 zasedla v porotě Teddy Award na filmovém festivalu Berlinale[32][33] a v roce 2008 v porotě LGBT filmového festivalu Image+Nation v kanadském Montrealu.[34]

Od ledna 2011 žila v Berlíně,[35] který později střídala i s Lipskem.[5] Pracovala pro různé filmové festivaly. Při Berlinale působila jako koordinátorka porot či kin a později jako filmová administrátorka pro evropský filmový trh.[6] Dále pracovala při festivalu východoevropského filmu v Chotěbuzi (FilmFestival Cottbus), při berlínském festivalu Achtung Berlin, v letech 2012–2014[34] spolupracovala i s organizací Nisi Masa jako projektová manažerka audiovizuálního fóra mladých Generator ve Štrasburku.[6][36][37] V roce 2013 byla přizvána do poroty festivalu krátkých filmů Short Waves v polské Poznani.[34][38][39]

V roce 2013 spoluzaložila s Wimem Vanackerem a Wimem Beatenem filmařskou společnost Sireal Films.[2][34] Podílela se na produkci dvou krátkých hraných filmů: Empire (2015) belgického režiséra Kristofa Hoornaerta[40] a Papa Bär (2016) polského režiséra Michala Ostatkiewicze.[41][42] V Sireal Films setrvala do roku 2016.[6]

V letech 2015–2019[6] spolupracovala se Stefanem Kloosem v produkční filmové společnosti Kloos & Co., v jejíž lipské pobočce produkovala dokumentární filmy a interaktivní projekty.[1][43] Podílela se tak na produkci polsko-německého snímku Igora Chojny Graniczne cięcie (Border Cut, 2018),[44] filmu Daniely König Waterproof (2019)[1] či polsko-německého dokumentu Agnieszky Zwiefky Blizny (Scars, 2020).[43][45] Prvně jmenovaný obdržel zvláštní uznání ve filmových cenách nadace Robert Bosh Stiftung pro mezinárodní spolupráci s východní Evropou za rok 2014, vyhlašovaných na festivalu GoEast ve Wiesbadenu,[46][47] a byl premiérově uveden v soutěži dokumentárních filmů na Varšavském filmovém festivalu.[48][49] Snímek Waterproof získal cenu DOK Leipzig a Evropské ženské audiovizuální sítě EWA pro nejlepší ženami vedený projekt ve vývoji za rok 2017[50][51] a premiérově byl uveden v roce 2019 na festivalu DOK Leipzig a pak také na Mezinárodním festivalu dokumentárního filmu IDFA v Amsterdamu.[52][53]

Nová média[editovat | editovat zdroj]

V roce 2017, kdy pracovala v rámci společnosti Kloos & Co. jako producentka dokumentárního filmu Pre-Crime, vytvořila pro marketingové potřeby k uvedení filmu svou první interaktivní aplikaci Pre-Crime Calculator.[43][54][55] Spolupracovala na ní s kanadským koproducentem Mikem Robbinsem,[56] s nímž také vytvořili prototyp prediktivní detektivní hry Pre-Crime Simulation, který představili na IDFA Forum 2017.[9][57][58][59] Jako německá koproducentka se podílela také na projektu virtuální reality s umělou inteligencí Chomsky vs. Chomsky: First Encounter tvůrkyně Sandry Rodriguez,[60][61] který byl premiérově uveden na filmovém festivalu Sundance: New Frontier 2020.[62]

Její první autorské dílo s virtuální realitou Symphony of Noise VR, na němž spolupracovala s Jamie Balliu, mělo v srpnu 2019 národní premiéru na hudebním festivalu Reeperbahn v Hamburku[63] a mezinárodní premiéru v rámci IDFA Doc Lab Competition for Immersive Non-Fiction v Amsterdamu.[64][65] Prototyp díla byl také uveden už v červnu 2019 na festivalu virtuální reality a umění VR Ham!.[66] Následoval prezentace na Festival of International Virtual & Augmented Reality Stories FIVARS 2020 v Kanadě[67], na festivalu L.E.V. Matadero 2020 v Madridu[68][69] či na Mezinárodním filmovém festivalu v Ženevě v listopadu 2020.[70] V České republice jej Pňačeková představila na Letní filmové škole v Uherském Hradišti v srpnu 2022.[71][72][73]

Bibliografie[editovat | editovat zdroj]

  • PŇAČEKOVÁ, Michaela. De/konstrukce genderové identity v dramatickém diskurzu. Poststrukturálná analýza divadelní hry Douga Wrighta Svou vlastní ženou. In: SLÁDEK, Ondřej. Performance - performativita. 1. vyd. Praha: Ústav pro českou literaturu AV ČR, 2010. ISBN 978-80-85778-76-2, ISBN 80-85778-76-9. S. 171–185.
  • PŇAČEKOVÁ, Michaela. Dekonštrukcia genderovej identity v dramatickom dialógu: diskurzívna analýza hry Sarah Kane "Túžim". In: ČERMÁK, Ivo; ZÁBRODSKÁ, Kateřina. Kvalitativní přístup a metody ve vědách o člověku IX. Individualita a jedinečnost v kvalitativním výzkumu. 1. vyd. Brno: Psychologický ústav AV ČR, 2010. Dostupné online. ISBN 978-80-85778-76-2. S. 104–113.
  • PŇAČEKOVÁ, Michaela. Deconstructing Sexual Identities in Daniel MacIvor ’s ‘A Beautiful View’. In: CLARKE, Gemma. Examining Aspects of Sexuality and the Self. Oxford/Boston: Inter-disciplinary Press/BRILL, 2010. Dostupné online. ISBN 978-1-84888-020-7, ISBN 1-84888-020-0. S. 45–55.
  • RUSTI, Casandra; LESCHANOWSKY, Anna; QUINLAN, Carolyn, PNACEK(OVA), Michaela; GORCE, Lauriane; HUTIRI, Wiebke (Toussaint). About Voice: A Longitudinal Study of Speaker Recognition Dataset Dynamics. arxiv.org. 2023. Dostupné online [cit. 2023-04-26]. DOI 10.48550/ARXIV.2304.03858. (anglicky) 

Reference[editovat | editovat zdroj]

  1. ↑ a b c MUIÑOS RUIZ, Alexia. Michaela Pnacekova films in IDFA [online]. EWA - European women's audiovisual network, 2019-11-13 [cit. 2023-03-21]. Dostupné online. (anglicky) 
  2. ↑ a b Pnacekova, Michaela. grenzgaengerprogramm.de [online]. Grenzgänger [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. (německy) 
  3. ↑ RÝGROVÁ, Michaela; VysokéŠkoly.cz. Triky a rady pro cestování. Finance.cz [online]. Internet Info, 2004-06-18 [cit. 2023-03-20]. Dostupné online. Dostupné také na: [1]. 
  4. ↑ PŇAČEKOVÁ, Michaela. Stručnosť vyjadrovania v jazyku drámy založená na analýze neformálnosti v hre 'Spustošení' od Sarah Kane. , 2006 [cit. 2023-03-20]. 76 s. Diplomová práce. Masarykova univerzita, Filozofická fakulta. Vedoucí práce prof. PhDr. Ludmila Urbanová, CSc.. Dostupné online. (anglicky)
  5. ↑ a b c Michaela Pnacekova | Masaryk University. muni.academia.edu [online]. Academia.edu [cit. 2023-03-20]. Dostupné online. (anglicky) 
  6. ↑ a b c d e Michaela Pnacek [online]. LinkedIn [cit. 2023-03-20]. Dostupné online. (anglicky) 
  7. ↑ PŇAČEKOVÁ, Michaela. Michaela Pňačeková: “Re-Claiming Agency through Immersion in VR and MR“ — Colloque Immersivité [video online]. YouTube, 2020-11-12 [cit. 2023-03-20]. Dostupné online. 
  8. ↑ Our Students | About Us [online]. Film | Faculty of Graduate Studies (FGS) | York University [cit. 2023-03-20]. Dostupné online. (anglicky) 
  9. ↑ a b c Michaela Pňačeková [online]. Immersivité et Innovations Technologiques [cit. 2023-03-20]. Dostupné online. (anglicky) 
  10. ↑ Divadelní oddělení [online]. DILIA, divadelní, literární, audiovizuální agentura, 2006-01-03 [cit. 2023-03-20]. Dostupné online. 
  11. ↑ JJ. Personální změny v Divadelním a literárním oddělení Dilia. S. 4. Věstník Dilia [online]. DILIA, divadelní, literární, audiovizuální agentura, květen 2011 [cit. 2023-03-20]. S. 4. Dostupné online. 
  12. ↑ Roma [online]. DILIA, divadelní, literární, audiovizuální agentura [cit. 2023-03-20]. Dostupné online. 
  13. ↑ V souřadnicích mnohosti : česká literatura první dekády jednadvacátého století v souvislostech a interpretacích. Příprava vydání Alena Fialová. 1. vyd. Praha: Academia, 2014. 817 s. Dostupné online. ISBN 978-80-200-2410-7, ISBN 80-200-2410-7. OCLC 902986587 Kapitola Podpora a reflexe původní dramatiky, s. 613. 
  14. ↑ ŠKRIPKOVÁ, Iveta. Slovenská teatrológia po roku 1989 a feminizmy. Slovenské divadlo [PDF online]. Ústav divadelnej a filmovej vedy SAV, 2016 [cit. 2023-03-20]. Roč. 64, čís. 2. Dostupné online. Dostupné také na: [2]. ISSN 0037-699X. 
  15. ↑ a b Druhý ročník Zlaté divadelní žáby má vítězku [online]. DILIA, divadelní, literární, audiovizuální agentura, 2009-01-08 [cit. 2023-03-20]. Dostupné online. 
  16. ↑ a b MŠ. Druhý ročník Zlaté divadelní žáby zná vítěze. S. 11. Zprávy Dilia [PDF online]. DILIA, divadelní, literární, audiovizuální agentura, jaro 2009 [cit. 2023-03-20]. S. 11. Dostupné online. 
  17. ↑ RADOVÁ, Dana. Zlatá divadelní žába. Kapitola Vítězná divadelní hra ROMA ožila na scéně Studia Švandova divadla Autorská soutěž Zlatá divadelní žába má pokračování: Od podzimu 2009 se stane zvláštní kategorií Ceny Alfréda Radoka. zabanaprameni.cz [online]. Žába na prameni, 2009-02-17 [cit. 2023-03-20]. Dostupné v archivu pořízeném z originálu dne 2009-03-09. 
  18. ↑ 8@8. Kapitola 8@8 v roce 2009. divadlo-leti.cz [online]. Divadlo Letí [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. 
  19. ↑ Novodobá Nora odstartuje cyklus 8@8 2009. divadlo.cz [online]. Institut umění – Divadelní ústav, 2009-01-27 [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. 
  20. ↑ Michaela Pnacekova. www.midpoint-institute.eu [online]. MIDPOINT Institute [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. (anglicky) 
  21. ↑ Mladé české autorky v New Yorku. Místní kultura [online]. Národní informační a poradenské středisko pro kulturu - NIPOS, 2008-12-16 [cit. 2023-03-20]. Dostupné online. 
  22. ↑ Přemek. Čas třešňového dýmu (2008) [online]. Panáček v říši mluveného slova, 2009-02-12 [cit. 2023-03-20]. Dostupné online. 
  23. ↑ Dobrú, mami. www.djz.sk [online]. Divadlo Jonáša Záborského, 2016 [cit. 2023-03-20]. Dostupné online. 
  24. ↑ KOVÁČOVÁ, Monika. Divadlo Jonáša Záborského po prvý raz v Bábkovom divadle na Rázcestí. MY Bystrica SME [online]. Petit Press [cit. 2023-03-20]. Dostupné online. (slovensky) 
  25. ↑ BOHUTÍNSKÁ, Jana. Artefakty #03/2012. A2 kulturní čtrnáctideník [online]. A2, 2012 [cit. 2023-03-20]. Dostupné online. ISSN 1803-6635. 
  26. ↑ Game is not over - New Czech Plays (not only) for Your Tablet / E-Reader. www.idu.cz [online]. Institut umění – Divadelní ústav [cit. 2023-03-20]. Dostupné v archivu pořízeném z originálu dne 2023-03-20. 
  27. ↑ Mezipatra Queer Film Festival [WEB ARCHIVE 2000--2012] - Kontakty a festivalový tým. old.mezipatra.cz [online]. [cit. 2023-03-20]. Dostupné online. 
  28. ↑ KOLEGAROVÁ, Lenka. Desetiletá Mezipatra rozpoutají válku pohlaví. Brněnský deník. 2009-10-14. Dostupné online [cit. 2023-03-20]. 
  29. ↑ Queer filmový festival Mezipatra [ARCHIV WEBU 2000–2012] - Kontakty a festivalový tým. old.mezipatra.cz [online]. [cit. 2023-03-20]. Dostupné online. 
  30. ↑ Queer filmový festival Mezipatra [ARCHIV WEBU 2000–2012] - Jazyková (de)konstrukce sexuální identity. old.mezipatra.cz [online]. [cit. 2023-03-20]. Dostupné online. 
  31. ↑ Kontakt. Mezipatra Queer Film Festival [online]. [cit. 2023-03-20]. Dostupné online. 
  32. ↑ VRAŠTIAK, Štefan. Čo hovorí štatistika o slovenskej účasti na Berlinale. Filmpress.sk [online]. 2013-02-21 [cit. 2023-03-20]. Dostupné online. (slovensky) 
  33. ↑ CHATELIN, Bruno. 21st TEDDY Awards 2007 – The Winners. Filmfestivals.com [online]. 2007-02-17 [cit. 2023-03-20]. Dostupné online. (anglicky) 
  34. ↑ a b c d European Short Pitch: Book of Producers 2016. [s.l.]: Nisi Masa, 2016-02-26. 36 s. Dostupné online. Kapitola Michaela Pnaceková, s. 16. (anglicky) 
  35. ↑ PŇAČEKOVÁ, Michaela. Směr Praha – Berlín!. jádu [online]. Goethe-Institut Praha, 2012 [cit. 2023-03-20]. Dostupné online. 
  36. ↑ Michaela Pnacekova. www.midpoint-institute.eu [online]. MIDPOINT Institute [cit. 2023-03-21]. Dostupné online. (anglicky) 
  37. ↑ GENERATOR: Youth Audiovisual Forum. S. 4, 6. Issuu.com [PDF online]. Nisi Masa, 2013 [cit. 2023-03-21]. S. 4, 6. Dostupné online. (anglicky) 
  38. ↑ Short Waves 2013 - na półmetku. Czwórka [online]. Polskie Radio, 2013-04-17 [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. (polsky) 
  39. ↑ Short Waves 2013 ENG. Kino Pod Baranami [online]. 2013-04-26 [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. (anglicky) 
  40. ↑ BPF 2014 - Panelists & Trainer. Kapitola Wim Vanacker (Belgium). bpf.lt [online]. Baltic Pitching Forum [cit. 2023-03-21]. Dostupné online. (anglicky) 
  41. ↑ Papa Bär [online]. Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. (německy) 
  42. ↑ Papa Bär [online]. Crew United [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. (anglicky) 
  43. ↑ a b c Docs in Progress 2018. Kapitola Scars / Narben: Producer’s filmography. www.kviff.com [online]. Mezinárodní filmový festival Karlovy Vary, 2018 [cit. 2023-03-21]. Dostupné online. (anglicky) 
  44. ↑ GRANICZNE CIĘCIE. lavafilms.pl [online]. Lava Films [cit. 2023-03-21]. Dostupné online. 
  45. ↑ Michaela Pnacekova | DOKweb. dokweb.net [online]. Institut dokumentárního filmu [cit. 2023-03-21]. Dostupné online. 
  46. ↑ Filmfoerderpreis - Special Mention. filmfoerderpreis.bosch-stiftung.de [online]. Robert Bosh Stiftung [cit. 2023-03-21]. Dostupné v archivu pořízeném z originálu dne 2015-11-14. (anglicky) 
  47. ↑ Juries und Preise GoEast 2014. Filmfestival goEast [online]. Deutsches Filminstitut, 2015-01-29 [cit. 2023-03-21]. Dostupné online. PDF online [3]. (německy) 
  48. ↑ Graniczne cięcie. wff.pl [online]. Warszawski Festiwal Filmowy, 2018 [cit. 2023-03-21]. Dostupné online. (polsky) 
  49. ↑ BAUDER, Marc. Premiere von BORDER CUT auf dem Filmfest in Warschau. Bauderfilm [online]. 2018-11-21 [cit. 2023-03-21]. Dostupné online. (německy) 
  50. ↑ HEIDSIEK, Birgit. Golden Doves reward gripping stories at DOK Leipzig. Cineuropa [online]. 2017-11-07 [cit. 2023-03-21]. Dostupné online. (anglicky) 
  51. ↑ EWA’s second development award at the DOK Leipzig co-pro market goes to “Waterproof” [online]. EWA - european women’s audiovisual network, 2017-11-01 [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. (anglicky) 
  52. ↑ Waterproof, a project by Daniela König supported by EWA Network, will have its World Premiere in DOK Leipzig [online]. European Women's Audiovisual Network, 2019-10-21 [cit. 2023-03-21]. Dostupné online. (anglicky) 
  53. ↑ Waterproof (2019) - Daniela König. [s.l.]: IDFA International Documentary Film Festival, 2019. Dostupné online. (anglicky) 
  54. ↑ Pre-Crime [online]. Crew United [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. (anglicky) 
  55. ↑ Pre-Crime Calculator [online]. Kloos & Co. Medien GmbH [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. (anglicky) 
  56. ↑ Filmwinter Sachsen 2019. Filmverband Sachsen [online]. 2019-03-14 [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. (německy) 
  57. ↑ CHIGNALL, Selina. IDFA ’17: The complete Forum report, part one [online]. Realscreen, 2017-11-21 [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. (anglicky) 
  58. ↑ Pre-Crime - A Predictive Policing Simulator. dokweb.net [online]. DOKweb [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. 
  59. ↑ Medienboard Tätigkeitsbericht 2017 [PDF online]. Medienboard Berlin-Brandenburg, 2017 [cit. 2023-03-22]. Kapitola 6.5 Canada Germany Digital Media Incentive, s. 64. Dostupné online. Dostupné také na: [4]. (německy) 
  60. ↑ National Film Board. Randall Okita’s The Book of Distance, Sandra Rodriguez’s Chomsky vs. Chomsky: First Encounter and Christopher Auchter’s Now Is the Time showcased at Sundance Film Festival. NFB selection features two new VR visions and an award-winning Indigenous doc.. www.canada.ca [online]. Government of Canada, 2020-01-14 [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. (anglicky) 
  61. ↑ About | CHOM5KY vs CHOMSKY: A playful conversation on AI. www.nfb.ca [online]. National Film Board of Canada [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. (anglicky) 
  62. ↑ ROETTGERS, Janko; DEBRUGE, Peter. Sundance: 2020 New Frontier Program Features Underwater VR, Chomsky A.I. [online]. Variety, 2019-12-12 [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. (anglicky) 
  63. ↑ MUIÑOS RUIZ, Alexia. A SYMPHONY OF NOISE premieres at Reeperbahn Music Festival [online]. EWA - european women’s audiovisual network, 2019-09-23 [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. (anglicky) 
  64. ↑ A Symphony of Noise VR (2019) - Michaela Pnacekova [online]. International Documentary Film Festival Amsterdam [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. (anglicky) 
  65. ↑ Symphony of Noise - VR [online]. Kloos & Co. [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. (anglicky) 
  66. ↑ WEGERLE, Christine. A Symphony of Noise. www.vrham.de [online]. VRHAM, 2020-04-17 [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. (anglicky) 
  67. ↑ Symphony of Noise VR. fivars.net [online]. FIVARS, 2020-10-01 [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. (anglicky) 
  68. ↑ L.E.V. Matadero 2020 starts this week with new, original audiovisual experiments and virtual reality immersive experiences [online]. L.E.V. Matadero, 2020-09-21 [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. (anglicky) 
  69. ↑ MUÑOZ, María. L.E.V. Matadero, festival de electrónica visual y experiencias inmersivas [online]. Neo2, 2020-09-21 [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. (španělsky) 
  70. ↑ A Symphony of Noise [online]. Geneva International Film Festival, 2020 [cit. 2023-03-23]. Dostupné online. (anglicky) 
  71. ↑ Jak ve virtuální realitě udělat z hluku symfonii?. program.lfs.cz [online]. Letní filmová škola, 2022 [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. 
  72. ↑ Hosté [online]. Letní filmová škola, 2022 [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. 
  73. ↑ KOMANKOVA, Jana. V Uherském Hradišti začíná 48. Letní filmová škola. Na festival přijedou režiséři Jim Sheridan a Semih Kaplanoğlu [online]. Proti šedi, 2022-07-29 [cit. 2023-03-22]. Dostupné online. 

Externí odkazy[editovat | editovat zdroj]

Citováno z „https://cs.wikipedia.org/w/index.php?title=Michaela_Pňačeková&oldid=23001824“